演員介紹泰瑞基廉

 一個編劇，電影導演，動畫師，演員和成員的 巨蟒 喜劇團。 吉利厄姆也是著名導演幾部電影，其中包括 時光大盜 （1981年）， 巴西 （1985年）， 男爵Munchausen歷險記 （1988年）， 費雪國王 （1991年）， 12只猴子 （1995年）， 恐懼和厭惡在拉斯維加斯 （ 1998年）和 博士的詩壇的Imaginarium （2009年）。 他是唯一“的Python”不是出生在英國，他參加了英國公民身份，於1968年。

動畫特里吉列姆開始他的職業生涯作為一個動畫和鋼帶漫畫家。 他的一個早期的 攝影帶 的 幫助！ 精選將來的Python鑄成員 約翰克里斯 。 當 救命啊！ 折疊，吉利厄姆前往歐洲，開玩笑地宣布，在最後的問題，他“被轉移到歐洲分部”的雜誌，  這當然是不存在的。 移居英國，他為動畫片 不要調整您所設定的 ， 其中還精選未來蟒蛇 埃里克空閒 ， 特里瓊斯 和 邁克爾佩林 。

 巨蟒
吉利厄姆是一部分 巨蟒的飛行馬戲團 從一開始，先存入作為一個動畫（他的名字被列入後，其他五個分別在閉幕學分），後來成為正式成員。 他的漫畫與節目的草圖在一起，並確定了小組的視覺語言在其他媒體（如唱片和書籍封面，標題序列的電影）。 Gilliam的 超現實的 動畫有一個獨特的，令人難忘的風格，混合了自己的藝術，其特點是柔軟的梯度，奇，球莖形狀，與背景和移動剪紙從古董照片，大多來自 維多利亞時代 。

除了 ​​做動畫，他也出現在一些素描，但他很少有什麼主要作用，也大大低於行事的草圖。 然而，他確實有一些顯著的角色，例如素描像紅衣主教芳西班牙宗教裁判所，“我想要更多的豆！” （ 最可怕的家庭英國1974年 ，45集）和王后的尖叫在斗篷和面具唱“叮噹歡快地高。”

更常見的，他扮演部分，沒有人要玩（一般是因為它們需要大量的化妝或不舒服的服飾，如經常騎士盔甲素描誰最終會由走路，打其他人物之一，在頭部有一拔雞），並採取了若干小角色的電影，包括 帕齊 在 巨蟒與聖杯 （他共同執導與 特里瓊斯 ，其中吉利厄姆負責攝影，而瓊斯將指導演員演出）和獄卒在 巨蟒的生活布賴恩 。

 導演隨著逐漸解體之間的Python劇團 的生活布賴恩 在1979年和 生命的意義 在1982年，吉利厄姆成為編劇和導演，依靠他的經驗的製作過程中獲得的 巨蟒與聖杯 。

吉利厄姆說，他以前覺得他的電影三部曲中的條款，開始與 時間土匪 於1981年。 到了80年代Gilliam的自我書寫 三部曲想像 關於“年齡人” 時光大盜 （1981年）， 巴西 （1985年）和 男爵Munchausen歷險記 （1988）。 所有關於“瘋狂的社會，我們笨拙地下令解脫出來的願望通過任何可能的手段。” [ 4 ] 所有的三部電影集中在這些鬥爭和企圖逃跑他們通過想像 時光大盜 ，通過一個孩子的眼睛， 巴西 ，通過眼睛的一個三十出頭歲，和 Munchausen ，通過眼睛的老人。

在整個90年代，吉利厄姆指示他的 三部曲美洲 ， 在魚王 （1991）， 12只猴子 （1995）， 恐懼和厭惡在拉斯維加斯 （1998年），是基於腳本的其他人，發揮了北美的土壤，雖然仍在超現實，情節荒誕少了比他以前的三部曲。 主題與理念
特里吉列姆在戛納電影節，2001年嗯，我真的想鼓勵一種幻想，一種神奇的。 我愛這個詞 魔幻現實主義 ，無論誰發明了它-我真的喜歡它，因為它說某些事情。 這是關於擴大你如何看待這個世界。 我認為，我們生活在一個時代，我們只是錘，鍛打想這是什麼世界。 電視的說法，一切都在說'這就是世界。' 而且它不是世界。 世界是一百萬可能的事情。
-特里吉列姆： 薩爾曼•拉什迪會談特里吉列姆
至於他的哲學背景，編劇和導演，吉利厄姆上說電視節目 第一手 的RoundhouseTV：“有這麼多的電影學校，所以很多媒體課程，其實我是反對的。因為我覺得它更重要的是教育，以讀，學的東西，因為如果你真要在媒體上，如果你不得不說的事情，你必須 知道 的事情。如果你只知道相機和'媒介'，你幹嘛要被談到除了相機和媒體？所以最好學習哲學和藝術與建築 [和] 文學，這些事情是要集中力量，在我看來。然後，您可以 飛...！ “ 他的電影通常都是極富想像力 的幻想 。 他的長期合作作家查爾斯麥克基歐恩留言關於Gilliam的經常性利益“為主題的想像力，想像力的重要性，你如何生活，如何思考等 [...] 這是一個很有特里的主題。 “ 大部分Gilliam的影片包括地積線，似乎發生部分或完全在人物的想像，提出問題有關的定義， 身份 和理智。 他常常顯示出他反對官僚主義和專制政權。 他還區分“較高”和“低”層次的社會，有一種令人不安的和諷刺的風格。 他的電影通常設有一個戰鬥或鬥爭的一個偉大的力量，可能是情緒情況下，一個人為的 偶像 ，甚至是人自己，情況並不總是愉快地結束。 往往有一個黑暗的， 偏執 的氣氛和從前不尋常的人物誰是正常的社會成員。 他的腳本功能， 黑色喜劇 ，往往最終有一個黑暗的 悲喜劇 轉折。

由於吉利厄姆是著迷於 巴洛克 由於歷史時期的突出之間的鬥爭精神和邏輯合理性， 往往有豐富的baroqueness和二分法eclecticity有關的電影，用，例如，高科技的電腦顯示器配備與低技術放大鏡在 巴西 ，在 費雪王 一紅 騎士 覆蓋著撲位的布。 他還考慮到不協調 並列 美醜，或古董和現代。 關於Gilliam的主題，現代性的鬥爭之間的靈性和理性，而個人可能成為佔主導地位的一個殘暴的，沒有靈魂 ​​的機械 疏離 社會，電影評論家祁俊文哈梅爾觀察到一個特定的親和Gilliam的電影與著作的經濟歷史學家 阿諾德湯因比 和社會學家 馬克斯韋伯 ，特別是後者的概念的 鐵籠 現代理性。  外觀和風格Gilliam的電影有獨特的外觀不僅在瀨恩現場而且更是在攝影，經常識別只從一個短片，以創造一個詭異的心理不安和世界外的平衡，吉利厄姆使得經常使用不尋常的鏡頭角度，特別是 低角度拍攝 ， 高角度拍攝 ，和 荷蘭的角度 。 羅傑埃伯特 說：“他的世界永遠是 幻覺 在其豐富的細節。“ 他的大部分電影幾乎完全被槍殺與 直線  超廣角鏡頭 的28毫米 焦距 或以下，以達到與眾不同的個性風格定義為極端 透視變形 和極其 深刻的重點 。 Gilliam的長期攝影指導 尼古拉Pecorini 所說，“與特里和我，一個長鏡頭意味著什麼之間的40毫米和65毫米。” [ 11 ] 這種態度明顯不同於常見的定義在攝影有資格40毫米至65毫米的焦距的 標準鏡頭 ，而不是由於類似自然的人類 視野 ，不像Gilliam的簽名樣式中定義的極端扭曲的觀點，由於他一貫的選擇焦距。 事實上，多年來，在14mm的鏡頭，已成為非正式地被稱為“吉利厄姆”在電影製作，由於導演的頻繁使用它，因為至少在 巴西 。 廣角鏡頭，我覺得我選擇它們，因為它讓我覺得我在空間的電影，我包圍。 我的理想是充滿了流行的細節，而這正是我喜歡它。 它實際上是很難做，更難被曝光。 另外我喜歡廣角鏡頭的是，我不強迫觀眾看的只是一件事是重要的。 它的存在，但還有其他的東西佔據，有些人不喜歡，因為我不是指盡可能準確的東西出來，因為我能夠如果我是使用長鏡頭在那裡我只關注一件事，一切將要離開的焦點。[米] Ÿ電影，我認為，更好的第二次和第三次，坦率地說，因為現在您可以放鬆心情，順其自然，可能沒有被明顯，你第一次看見了，沉迷於細節的我們正在創建世界。 [...]我試著雜波 [我的視覺效果]，他們是值得許多收看。

，特里吉列姆，“Gilliam的'Imaginarium'：賀歲片和全太真實”， 空氣清新 ， 全國公共廣播電台
在另一次採訪中，吉利厄姆也提到，相對於九點八毫米Kinoptic鏡頭他第一次用在 巴西 ，該廣角鏡頭讓小電影集“看大”。最寬的鏡頭，他用了這麼遠，是一8mm的 蔡司 鏡頭聘用 的Imaginarium博士的詩壇 。